《母與子》

宋忠元以相當(dāng)洗練的線條造型來結(jié)構(gòu)畫面，刪繁就簡(jiǎn)，對(duì)待來自生活中的人物原型特征棄取自如，或強(qiáng)化減弱、或綜合再造、或移植挪接，均以畫面的需要為主旨。觀賞宋忠元的作品，不光可以看到清新悅目的繪畫視覺形式和精妙的技藝，還能從作品的尺幅天地所蘊(yùn)含的氣息中，讀出背后的文化內(nèi)涵和人生感悟，進(jìn)而領(lǐng)會(huì)并達(dá)到會(huì)意、會(huì)心、靜心、凈心的畫內(nèi)旨趣和韻外之致。

《白族姑娘》

宋忠元的作品大致可分為三個(gè)階段，分別代表了他不同時(shí)期藝術(shù)創(chuàng)作的審美觀念和形式風(fēng)格。

《一路茶香春意濃》

早期的人物繪畫多以傣家青年男女和鄉(xiāng)村女青年為表現(xiàn)對(duì)象，生動(dòng)細(xì)膩，頗具抒情性；中期的作品大量吸收了山西永樂宮道教壁畫的重彩裝飾風(fēng)格，杭州岳王廟壁畫《郾城大捷》，就是先生這一階段的力作；上世紀(jì)八十年代中后期，宋忠元先生的人物畫轉(zhuǎn)向描繪青年學(xué)生、江浙蠶農(nóng)、姑蘇少女以及歷史人物肖像，具有明顯的民族年畫喜慶風(fēng)格。畫風(fēng)由工而工意兼糅，造型簡(jiǎn)括而形韻綽約，用色單純清麗。

《曹雪芹像》

宋忠元先生是一位具有時(shí)代貢獻(xiàn)的美術(shù)教育家。1953年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）并留校任教以來，他將畢生的精力和無私的精神，奉獻(xiàn)給了學(xué)院的建設(shè)和發(fā)展，始終重視中國(guó)畫的教學(xué)問題。在原刊于《新美術(shù)》的《穩(wěn)定中求發(fā)展 — 中國(guó)畫教學(xué)隨感》一文中，宋忠元先生曾提出，如果人物畫不下功夫真誠(chéng)地從當(dāng)代生活感受出發(fā)，失落對(duì)人的研究，對(duì)人生對(duì)生活的研究，沒有宏幅巨著是難以有較大突破的。

顧生岳、宋忠元在中國(guó)畫系上課

在宋忠元先生晚年所教授指導(dǎo)的弟子、中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授王一飛的印象中，他總是一頭銀發(fā)、平易近人，特別喜歡和學(xué)生們談心交流。因一生淡泊名利，因此他的作品在藝術(shù)品市場(chǎng)上流通的并不多。

《鄧白教授》

原中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)肖峰回憶，宋忠元的思想很開放。上世紀(jì)八十年代，社會(huì)上藝術(shù)思潮活躍，教學(xué)與創(chuàng)作中碰到不少新問題有待解決，兩人在一些學(xué)術(shù)觀點(diǎn)上都很相同，經(jīng)常一起探討這些問題。學(xué)校一直以來的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)就是學(xué)術(shù)民主，所以成立了“青年創(chuàng)作組”等活躍學(xué)術(shù)研究的舉措，鼓勵(lì)青年人成長(zhǎng)。

《閑庭消夏》

2013年3月中旬，重病在身的宋忠元收到了浙江美術(shù)館展覽的征集函，82歲的老先生很激動(dòng)，叮囑夫人杜曼華，一定要把自己最滿意的一幅工筆人物畫《閑庭消夏》交由浙江美術(shù)館收藏，并參加這次展覽。遺憾的是，展覽未及開幕，先生已駕鶴西去。

宋忠元先生雖然已離我們遠(yuǎn)去，但留下的作品仍在美術(shù)長(zhǎng)河中熠熠生輝。

宋忠元先生作品

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編輯/制作：郭宇淵

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