在一個普遍平庸的時代，張頌文的“演技”居然也能成為熱門話題——

都在瞎扯什么呢？

何為演技？

內斂就是演技？

有時候，那叫“便秘”！

演技類綜藝滿嘴跑馬，觀眾本來就夠蠢了，還在忽悠他們。

說了多少次了，電影是綜合藝術，演技無法獨立存在，劇本、導演都很優(yōu)秀，才談得上演技。

在《霸王別姬》（1993）的風騷單看很精彩，實則過于舞臺化，與影片整體寫實的風格嚴重沖突：

蔣雯麗的演技沒問題，這個片段屬于導演的把控出現了偏差。

不少人吹《黑冰》（2001），的臺詞，王志文的演技：

話劇表演方式和令人毛骨悚然的臺詞，尬得我里焦外嫩。

觀眾上輩子究竟做了什么孽，要被編導這樣報復？

別扯美學追求，最基本的臺詞，也就是“說人話”，對于我們的編導都構成了巨大的挑戰(zhàn)。

鐘道新有段話值得參考：

“你說現在的作家比五四時期的好我就不信，鍋里烙出的餅，你餅不可能大過鍋去……中國近代作家能夠名垂青史的，我認為一個沒有。文學作品有文學價值的，一個沒有；在世的作家，作史料價值還行，文學價值沒有。詩人還有個把，小說家一個沒有?！?/p>

，還沒見過豬跑？

《》（1957）：

威爾弗萊德爵士，如果您不介意的話，我想朗誦一首詩歡迎您的歸來。 非常感人，你可以在下班后，用你自己的時間來朗讀。

多么幽默、精彩的對白，

好自然、好有個性！

在拙劣的同行的襯托下，張頌文體現出了演好角色的潛力。演員的門檻而已。

至于演技，再強調一次，編導都很優(yōu)秀，才談得上演技；

演技只能錦上添花，不可能雪中送炭，讓平庸的劇本煥發(fā)光彩。

《神女》《》《黃土地》《鬼子來了》《小武》等等國產佳作，劇本扎實，演員有發(fā)揮的空間，可以說個個出彩，尤其是阮玲玉，成為“演技”的存在。

《神女》(1934)有一個演的神女走了幾步坐下來點煙的鏡頭，看似簡單：

張曼玉在《阮玲玉 》(1992) 中重新演繹這一經典場面，試鏡無數次，再怎么努力，也表現不出那種難以言傳的風塵味：

導演非常無奈：表演需要天賦，學不來的。

何為風塵味？

很多人感覺得到，但無法用語言或表達。

個別老司機認為，就是婊子味，騷。隔10里都能聞到。

風塵味沒那么簡單，它應該是那種什么都不怵、啥也不在乎、閱盡人間丑陋的味道。

妙齡女子毫不在乎地與你對視，或不屑與你對視，無畏中帶有一絲矜持，也許會讓你感到某種風塵味。

比如阮玲玉演的神女。

張頌文

《》

拆遷中的，時代對個體的碾壓……

你看你，想多了吧。

風中有坨巨大的翔，聽說還是……

《》

劇情鬼扯，廢話連篇，那就……看看槍戰(zhàn)？

“在熬過前半程的乏味后，忽然人手一把槍，瞎jb亂打一氣就完了！”

《狂飆》

告訴老默，我想吃魚了。

告訴編導，我想吐了……

以這些片子的水準，談演技——

那種精致的油膩和套路

對于張頌文等演員其實很不公平。

，你把影后都請來，也不可能讓一個稀爛的劇本成為神作。

在同行的襯托下，張頌文火得一塌糊涂

火得他都不知道自己姓啥了

各種綜藝，各種談演技

這種過度開掘（或胡說八道），對于演員本人絕非幸事

真正的大演員，需要保持一定的神秘感。

如果張頌文能碰到一個扎實的劇本，一個優(yōu)秀的導演

我們可以再來談談他的演技