前一秒我們好像還在討論米津玄師2018年末的首次紅白歌會登場（和他令人難忘的伴舞），轉(zhuǎn)眼間2019年也已經(jīng)進入尾聲。而年中日本年號從平成到令和的改變，又讓這一年在轉(zhuǎn)瞬即逝間更多了一層滄海桑田之感。

日音：女子偶像繼續(xù)“戰(zhàn)國時代”，J家“改朝換代”

要回顧2019年的日本娛樂圈就不得不從日本樂壇開始。而要說日本樂壇，第一個避不開的就是“三大毒瘤”。所謂“三大毒瘤”是國內(nèi)日音愛好者給LDH、杰尼斯和秋元康系藝人的愛/黑稱。之所以這么叫他們，是因為這些藝人或多或少靠的不是音樂本身的品質(zhì)而是各種不同的“商法”來促進專輯或者周邊的銷量。

從各種數(shù)據(jù)上來看，擁有Exile、三代目JSB和Generations等組合的LDH事務(wù)所可能很快就要被開除“瘤籍”。在經(jīng)歷了連續(xù)幾年泛濫的專輯發(fā)行、沖記錄式的巡演日程和收支難平的各類劇集企畫之后，LDH家的藝人們在2019的銷量徹底呈現(xiàn)了低迷之勢。不僅如此，公司旗下曾經(jīng)連續(xù)五年紅白歌會登場的王牌女子組合E-girls也在最近宣布將于明年年底解散。唯一讓人有些欣慰的可能是公司次世代組合The Rampage在銷量上還算不錯的表現(xiàn)以及旗下藝人在私生活上的美滿。比如Exile的核心成員Akira（黑澤良平）在6月和著名藝人林志玲結(jié)婚的新聞在華語圈也產(chǎn)生不小的波紋。

除了上述這些組合之外，2019年日本solo歌手的表現(xiàn)同樣令人印象深刻。米津玄師和Aimyon這對又能創(chuàng)作又能唱的“金童玉女”不管是作品還是銷量都在過去一年站穩(wěn)了腳跟。有意思的是，作為日本樂壇新聲代代表的他們?nèi)ツ甓荚谏虾ｉ_過演唱會。上半年憑借電視劇主題曲一時成為話題的Milet雖然后續(xù)聲量有點衰退，但她獨特的嗓音和風(fēng)格還是給了我們許多期待她的理由。

2019年更是日音的“樂團盛世”。Back Number仍然霸占苦情歌的寶座，而包括Official髭男dism，King Gnu和Mrs. GREEN APPLE等在內(nèi)的樂隊都在過去一年給我們貢獻了可以留在記憶中的名曲。其中，Official髭男dism更是因為多首霸占榜單的洗腦神曲直接被有些媒體稱為“令和的JPOP帝王”。

日?。簹g樂、驚嚇、悲傷和對于社會話題的思考

雖然因為包括互聯(lián)網(wǎng)等多種新媒體的沖擊，日本電視劇的收視率大概是再也不可能回到曾經(jīng)的高水準了，但在這一年各種風(fēng)格不同的日劇還是給我們帶來了不少的歡樂、驚嚇、悲傷和對于社會話題的思考。

《3年A班》

第一季度菅田將暉主演的《3年A班》靠著“一集一天”這種日劇不常見的獨特敘事和諸多人氣新人演員的群戲賺足了收視和話題。

而深田恭子的《初戀那一天所讀的故事》無疑捧紅了橫濱流星。前兩年還苦于在一眾若手男演員中無法突破的他，因為這部劇的緣故被多家日本媒體評選為2019娛樂圈的代表人物。同樣出演該劇的中村倫也也接著去年晨間劇《半分青》之后更上一層樓。不得不讓人感嘆深田恭子不僅可以永遠演傻白甜，還是帶火共演演員的最佳人選。

《集團左遷》

相比于第一季度的清新亮麗，二季度的日劇多少有點保守陳舊之感。兩位老將天海佑希和福山雅治分別靠著明顯面向更高年齡層觀眾的《緊急取調(diào)室》和《集團左遷》取得了不錯的收視成績。吉高由里子的《我準時下班》雖然因為對于不合理加班制度的批判，在中日兩國都收獲了巨大的話題，但后續(xù)劇情的固定套路反而使得人們因為被吊起的好奇心而產(chǎn)生了更大的落差感。

《監(jiān)察醫(yī)朝顏》

一向熱鬧的夏季檔今年也是百家爭鳴。在收視上取得頭籌的是有些年沒有主演作品的上野樹里領(lǐng)銜的《監(jiān)察醫(yī)朝顏》。但它的高收視好像并沒能成為一般意義上的“網(wǎng)紅劇”。而擔(dān)起這個稱呼的無疑是從上一季度就開始兩季聯(lián)播的驚悚劇《輪到你了》。相信很多人到現(xiàn)在還能回想起每個周日晚間和周一全天既想快點知道劇情發(fā)展并加入關(guān)于最后Boss的討論，又怕一不小心被劇透剝奪了快感的掙扎心態(tài)?？上У氖牵遁喌侥懔恕吩诘谝患境晒χ圃斐龅膽乙尚Ч驮掝}性后，最終還是沒有抵住第二季的拖沓和大結(jié)局的爛尾。相較之下，一開始不被人們注意的兩部“小清新”劇集《風(fēng)平浪靜的閑暇》、《這個不可以報銷！》最終成為了當(dāng)季的口碑之王。前者對于主角人生瓶頸的精準刻畫和后者對于職場詼諧又充滿專業(yè)性的描繪都讓觀眾產(chǎn)生了強大的共鳴。

《這個不可以報銷！》

馬上就要結(jié)束的冬季檔似乎又回到了我們在二季度見到的“保守為王”，或者說更勝一籌。米倉涼子的《Doctor X》開始了第六次對于白色巨塔的推倒和重建。而木村拓哉的《東京大飯店》則向我們展現(xiàn)了中年人的熱血王道?！叭匀徊荒芙Y(jié)婚”的阿部寬換了吉田羊繼續(xù)鬧別扭。就連小田切讓也奇跡般地帶著《時效警察》回歸。在眾多前輩的夾擊之下，《同期的櫻》則靠著一眾年輕演員的貢獻突出重圍。

《老子的裙子去哪了》

從總體上來看，2019年度的日劇有著以下兩個十分明顯的趨勢。第一，在新媒體時代，作為傳統(tǒng)媒介的電視想要成功越來越需要借助網(wǎng)絡(luò)的力量。不管是年度網(wǎng)紅劇《輪到你了》還是當(dāng)季剛回歸的《大叔的愛》，都靠著和觀眾及時性的互動以及粉絲群體以同人志等諸形式地主動介入，才得到了強大的聲量。第二，傳統(tǒng)社會中缺少話語權(quán)的群體的視角被更多地展現(xiàn)在了大家面前，并且取得了不俗的成績。舒心的《風(fēng)平浪靜的閑暇》，放心的《這個不可以報銷！》，揪心的《坡道上的家》都為我們展現(xiàn)了女性在不同境遇中的不同面貌。而窩心的《昨日的美食》，走心的《靛藍的心情》還有開心的《老子的裙子去哪了》都讓我們看到了在總體保守的日本社會中人們對于LGBT群體逐漸改變的態(tài)度。

小結(jié)和展望：震驚！搞個大新聞

在2019年，日本娛樂圈也沒有缺少過讓人震驚的大新聞。就負面來說，“毒”似乎成為了很多明星摔跤的重要原因。5月的田口淳之介和6月的皮埃爾瀧紛紛因為染毒被捕。更為中國觀眾所熟知的沢尻英龍華也在11月因為同樣的原因基本斷送了自己好不容易又重上正軌的演藝事業(yè)，令人嘆息。

7月18日發(fā)生在京都動畫的縱火殺人案則成為了戰(zhàn)后日本最大的公共事件之一。它給日本動漫產(chǎn)業(yè)造成的傷害也難以輕易衡量。

從好的方面來說，因為年號變化而產(chǎn)生的“令和結(jié)婚潮”也讓人產(chǎn)生了似乎每天都有日本藝人在結(jié)婚的錯覺。僅舉幾個中國觀眾可能更為熟悉的明星來說：竹內(nèi)結(jié)子（2月）、蒼井優(yōu)（6月）、古川雄輝（6月）、速水重道（8月）、miwa（9月）、洼田正孝和水川麻美（9月）、多部未華子（10月）、二宮和也（11月）以及北村一輝（12月）。

即將到來的2020年，對日本娛樂圈或者整個日本社會來說最大的挑戰(zhàn)也是機遇的無疑是即將到來的東京奧運會。一方面，要如何利用這個窗口實現(xiàn)進一步的國際化和電子化是明年日本音樂、電視電影和二次元產(chǎn)業(yè)的最大看點。另一方面，戰(zhàn)后日本娛樂圈的成功很大程度上取決于，它能在沒有公權(quán)力介入的情況下基本實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)規(guī)范和表達自由的平衡。而在奧運這個權(quán)力和資本實行擴張最好的時機之下，日本的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)要如何抵抗這兩者的進攻并確保更多元意見的表達，也是2020年日本娛樂圈一個重要的觀察點。